Semiotica da Cultura

 

 

 

BIBLIOGRAFIA BÁSICA DOSSEMIOTICISTAS RUSSOS

 

BAKHTIN, Mikhail M. A culturapopular na Idade Média e no Renascimento: o contexto deFrançois
           Rabelais (trad.Yara Frateschi Vieira). São Paulo:Hucitec, Ed. da Univ. de Brasília, 1987.

_______. Estética dacriação verbal (trad. do francês Maria E. G.G. Pereira). São Paulo: Martins
           Fontes, 1992.

_______. Problemas daPoética de Dostoiévski (trad. Paulo Bezerra). Riode Janeiro: Forense, 1981.

_______. Questões deLiteratura e de Estética: a Teoria do Romance (trad.Aurora F. Bernardini e outros).
           SãoPaulo:Hucitec, Fundação para o desenvolvimento da UNESP,1988.

BAKHTIN, M.M. & MEDVEDEV, P.N.The Formal Method in Literary Scholarship: a critical introductionto
           SociologicalPoetics
(trad. Albert J. Wehrle). Baltimore and London: The JohnsHopkins University
           Press,1978.

BAKHTIN, M.M. (Voloshinov).Marxismo e Filosofia da Linguagem. (trad. M. Lahud e Y. F.Vieira). São
           Paulo:Hucitec, 1979.

FLORESNKIJ, Pavel. Le porteregali. Saggio sull'icona. (trad. Elémire Solla). Milano:Adelphi, 1977.

IVANOV, Viatcheslav.''Eisenstein et la linguistique structurale moderne''. Cahiersdu Cinéma: Russie
           annéesvingt, 220-221, mai-juin 1970: 46-50.

_______. "El filme en el filme''(trad. D. Navarro), Critérios: 1993: 1951-164.

_______. "L'asymétrie desoppositions sémiotiques universelles". In Travaux sur lessystèmes de signes.
           Ecolede Tartu (trad. Anne Zouboff). Bruxelles: Complexe, 1976, pp.52-53.

_______. ''La teoriasemiótica del carnaval como la inversión de opuestosbipolares'' (trad. R. Reeder e
           J.Rostinsky). ECO, U. e outros. Carnaval. México: Fondo deCultura Económica, 1984.

_______. ''Les relationsantisymétriques et symétriques dans les languesnaturelles e dans d'autres systèmes
           sémiotiques'', cit., pp. 12-17.

_______. ''O papel dasoposições binárias na abordagemmitopoética do tempo'' (trad. Aurora F. Bernardini).
           InSemiótica Russa (org. Boris Schnaiderman). São Paulo:Perspectiva, 1979, pp. 221-224.

_______. ''The Role of CyberneticStudy of Man and Collective". In LUCID, Daniel P. (ed. e trad.).Soviet
           Semiotics.An Anthology. The Johns Hopkins University Press, 1977, pp.27-38.

_______. "The signification ofM.M.Bakhtin's ideas on sign, utterance, and dialogue for modernsemiotics".
           InSemiotics and Structuralism (ed by Henryk Barak). New York:White Plains, International Arts and
           SciencesPress, 1976.

JAKOBSON, Roman.Lingüística e comunicação (trad. I.Blinkstein e José P. Paes). São Paulo: Cultrix, 1971.

_______. ''A lingüísticaem suas relações com outras ciências''. InLingüística.Poética.Cinema (trad. F.
           Ashcare outros). São Paulo: Perspectiva, 1970.

_______. Lo sviluppo dellasemiotica e altri saggi (trad. Andra la Porta e outros).Milão: Bompiani, 1989.

_______. Selected Writings VII:Contributions to Comparative Methodology. Recent Studies inLinguistics
           andPhilology
. Retrospections. Bibliography. Berlin-New York-Amsterdam: Mouton, 1984.

LOTMAN, I. A estrutura do textoartístico (trad. M.C.V. Raposo e A. Raposo). Lisboa:Estampa, 1978.

_______. ''Acerca de lasemiosfera'' (trad. D. Navarro), Critérios, 1993:133-150.

_______."Cérebro-texto-cultura-inteligência artificial" (trad.D. Navarro), Critérios, n 31, 1994: 207-23.

_______. ''El texto en el texto''(trad. D. Navarro), Critérios, 1993: 117-132.

_______. ''La memória a la luzde la culturología" (trad. D. Navarro), Critérios, n31, 1994: 224-228.

_______. ''Para laconstrucción de una teoria de la interacción de lasculturas (el aspecto semiótico)"
           (trad.D. Navarro), Critérios, n 32, 1994: 117-130.

_______. Cercare la strada.Modelli della cultura (trad. Nicoletta Marcialis). Veneza:Marsilio, 1994.

_______. Esthétique etsémiotique du cinéma (trad. Sabine Breuillard).Paris: Éditions Sociales, 1977.

_______. ''El arte canónicocomo paradoja informacional'' (trad. D.Navarro), Critérios, n30, 1991: 23-9.

_______. ''El lugar del artecinematográfico en el mecanismo de la cultura'' (trad. R.Acosta), Critérios,
           n30, 1991: 51-64.

_______. ''El texto y la estructuradel auditorio'' (trad. D. Navarro), Critérios, n 31, 1994:229-236.

_______. Il girotondo delle muse.Saggi sulla semiotica delle arti e della rappresentazione. (trad.Silvia
           Burinie A. Niero). Bergamo: Moretti & Vitali, 1998.

_______. La semiosfera:l'asimmetria e il dialogo nelle strutture pensanti. Veneza:Marsilio, 1985.

_______. ''Sobre el contenido y laestructura del concepto de 'literatura artística'''.Critérios, n 31,
           1994:237-258.

_______. The Universe of theMind (trad. Ann Shukman). Bloomington: Indiana University Press,1991.

_______. Tipologia dellacultura (trad. Manila B. Faccani e outros). Milano: Bompiani,1995.

LOTMAN, I. & MINTS, Zara.''Literatura y mitologia'' (trad. D. Navarro), Critérios, n30, 1991:30-50.

LOTMAN, I. & USPÊNSKI, B.A.Ensaios de semiótica soviética (trad.V. Navas eS.T. de Menezes). Lisboa:
           Horizonte,1971.

_______. Boris A. RicercheSemiotiche: Nuove tendenze delle scienze umane nell'URSS. (trad.Clara
           StradaJanovic e outros). Torino: Giulio Einaudi, 1973.

SCHNAIDERMAN, Boris (org.).Semiótica russa. São Paulo: Perspectiva, 1979.

SKLOVSKIJ, Viktor. Simile edissimile. Saggi di poetica (trad. Erica Klein). Milano: Mursia,1982.

_______. Il leone di Riga. SergejM. Ejzenstejn. Torino: Testo & Immagine, 1998.

SHKLOVSKY, Viktor. Theory ofProse (trad. B. Sher). Illinois: Dalkey/archive Press,1990.

_______. La cuerda del arco: sobrela disimilitud de lo simil (trad. V. Imbert). Barcelona: Planeta,1975.

TINIANOV, Iuri. Avvanguardia etradizione. Bari: Dedalo Libri, 1968.

USPENSKIJ. B. Linguistica,semiotica, storia della cultura (trad. M.Di Salvo). Bologna: IlMulino, 1996.

_______. Storia e semiotica(trad. M. Di Salvo). Milano: Bompiani, 1988.

 


barlinks.gif